撰稿人和主持人。故事类节目如果有条件，最好有一个固定的写手，就是撰稿人。这个撰稿人要有讲故事的能力，要更熟悉主持人的语言风格和语言特点，写手和主持人之间应该有一段时间的磨合。一定要有一个写手，不能随便的每一个编导都来写，因为风格不统一，所以要有一个好的写手。
电视化的东西，要保持故事的连续性，气场不要中断，语感不要中断。比如《传奇故事》就有一个好处，它的故事气场是不断的，尽管有插入短片，但是气场没断，一直保持着这样一个语感在里面。有时候会插入一些小片，甚至是大屏幕的回放或者同期声。同期声要少。画面和同期声可以在以下环节出现。一是心理活动，人物的心理活动，内心独白，是主持人很难替代的，可以用语言；第二是争议点，有争论的地方，一个问题众说纷纭，主持人在讲述各种点的时候，这时适宜用同期声。
画面对于形象和场面的展示。用语言去描述形象是非常困难的，它并不准确，语言描述形象只能用模仿语言，不能用精确语言，比如：这人长得很漂亮，漂亮很模糊，所以在形象上和场面的展示上可以用画面。另外有时可用一些再现的方式，甚至表演的方式，在再现的过程中，不要出现人物正面，多用逆光、遮蔽来进行；短片和画面的插入，不要使故事有中断的感觉，气场打断，故事连续不下来了，这是不好的。
讲故事词汇要丰富，比如一个故事讲一个女孩子，连续用了三个词，第一个落落大方，第二个亭亭玉立，第三个楚楚动人，起码要有三个近义词，词汇丰富是渲染故事很重要的手段，不能太单一。而且为了把年轻的观众，18岁以下的观众抓住，注意适当引用时尚流行语，甚至网络语言，民间的谚语、歌词、唱词，影视剧语言。第一会形成幽默效应，第二会使这个故事有时代气息，而不是一个陈旧的故事。所以语言一定要丰富。比如影视剧的语言，像宋丹丹的小品：“那是相当好的”，“你太有才了”等等，二十一世纪最缺的是什么：“人才”，“只买贵的，不买对的”这类语言，还有“问题很严重，老师很伤心，”包括流行歌曲的语言，“特别的爱献给特别的你，”“我的未来不是梦，”这些语言都可以插入到故事当中，这是使故事具有时代气息非常重要的手段。
故事类节目最重要一点，少说套话。故事类的节目包括谈话节目，它不能是枯燥说教，宣传矫饰做作，这些话一句都不能出，一旦出现会使观众反感，比如现在《艺术人生》节目，一个很大的弊病，最后朱军一定要说几句说教的话，这种语言千万不能出现，哪怕换一种表达方式，也比这种方式好。
语言要机智幽默，要让大家记得住，首先要让人感兴趣，英国科学家培根说的一句格言，他曾说过很多格言，最有名的是：“知识就是力量，”那么兴趣就是记住，要把节目尽量做到有趣味，好看好听，智慧含量是最重要的。现在很多节目之所以受批评，就是缺少智慧，真正大智慧的节目，用很大的精力，很丰富的知识去做一个节目，肯定不会低俗。特别是机智幽默的语言，是对观众的接近，是一种平等化。讲故事要琢磨语言规律，机智幽默的语言是有一定规律的。主要规律就是语言的错位：大话小说，小话大说，正话反说，反话正说，这个领域的话用在另外一个领域上面；时代错位，年龄错位，身份错位，语言一错位就产生幽默感。《武林外传》为什么观众喜欢？是因为时代错位了，古装的人说现代人的话，就产生了幽默感，什么叫正话反说，反话正说？比如05年“新周刊”有这样一句话，讽刺电视当中插播的广告太多，这句话是这样说的：“现在电视广告中插播的电视剧越来越不好看了，”这叫正话反说，本来是批评电视广告太多，反而把广告作为一个主题，说现在广告中插播的电视剧越来越少，电视剧反而成为一种附属品。要讽刺一种现象，把这种现象说到极端，说到极致，任何事情一走到极端就荒谬。比如现在很多地方申请“世界吉尼斯大全”，搁一块蛋糕几十吨重，有人讽刺这种现象，说：到原始森林里面找一棵最粗最高的大树，把两头削尖去申请全世界最大的牙签。
故事类节目要注意传递知识，传递某种价值观，其实中国老百姓的价值观、伦理观念、道德观念，基本上是从故事和戏曲里面得到的。忠孝礼仪廉耻，都是看戏看出来的，听故事听出来的。没有人上过政治课，但自己会有一套价值观和伦理观。所以要传递价值观，而且要传递知识，知识不一定是故事的主体。《百家讲坛》一期节目，是上海有一个专家讲玄奘西行，传达了一个知识，他和故事没有关系，说：“一刹那是多长时间？”根据他的考证是0.13秒，这是很有启发的，这就叫知识，所以如果在故事中能够插入几个知识点，这对观众是很有启发的。
故事类节目已经进入多样化。现在有财富故事、传奇故事、历史故事、法制故事、情感故事、人生故事，其实还可以进入另一个选择，比如国外历史。发现选题这是一个大的题目，要从现在各种流行的话当中，甚至从电视节目当中找，有些选题可能只是一条新闻，但是经过你的包装、演绎可能构成一个好的故事。故事节目的编导要有搜集选题的能力，因为下一步就面临着选题匮乏，资源枯竭的时候。你要看很多东西，各类时尚的杂志，流行杂志，各种各样的电视节目。很多专题节目，并不是讲故事，但是可能构成故事，经过你的包装要有发现选题的能力，多方面搜集，而且可以借船下海，借壳上市，把它拿来包装一下就是好故事。要早做储备，有些故事在什么时候播不一定，但是要有储备。比如开这个研讨会，《财富故事会》起码要准备10期、8期的节目预播。
故事类节目下一步会面临一拥而上，雷同，资源匮乏的时候，今后的发展，可能会发展成中国特有的，目前没有的，真正的电视“脱口秀”节目。故事类节目也可能只是一种过度，现在谈话节目很多，但是真正“脱口秀”节目基本没有，如果有也是凤毛麟角。现在有采访、访谈、讨论、争论、辩论，因此故事类节目可以发展成为中国电视创新类节目，这是很有基础的。而且将会培养一批这样的主持人，因为电视“脱口秀”节目，将来可能是谈话节目非常重要的一部分，由于现在政治上的限制，所以“脱口秀”节目繁荣不了。“脱口秀”节目有两大卖点，一个是政治讽刺。像美国可以讽刺小布什；另一个是男女情事不伤大雅。为什么说男女情事是“脱口秀”节目不可或缺的节目呢？因为只有这样一个形式，是所有人都极其熟悉的，而所有人又彼此陌生的唯一话题。全世界找不到第二个话题，所有的人都很熟悉，但是又彼此很神秘。如果这个问题大家很熟悉，没有神秘感，也没有什么谈头；如果大家彼此陌生专业，没法交流，也不行。只有男女情事这唯一的话题，是大家都熟悉，但是彼此都很神秘的。所以这个因素是谈话节目不可或缺的因素。但是“脱口秀”节目可能由于故事类节目的发展和成熟，将会衍生出中国真正的，有中国特色的“脱口秀”节目。这几年“选秀”节目遭遇困难，而“脱口秀”节目可能是今后唯一的出路。而故事类节目会为“脱口秀”节目奠定一个非常好的基础。希望这一天早点到来，今天就讲到这里，谢谢大家！
主持人：大家有什么问题想跟徐老师交流的？
提问一：现在故事类节目在广泛采用电视剧里面的“悬念”，就是说新闻故事的“悬念”是固定的，我们都知道这个结局，但是还要弄出那种“悬念”，请问怎样处理好这个关系？这属不属于欺骗？
回答：故事不一定有结果，很多故事是没有结局的。故事关键在于它的过程和情景，有时候它的节奏可能很简单，只要把过程说的活灵活现就可以了。有这样一个故事，是于丹讲的：在一辆长途的公共汽车上，车上的女司机长得年轻漂亮，有三个流里流气的人调戏她，女司机向乘客求助，所有的乘客都无动于衷，只有一个弱小的戴着眼镜的中年男子，与这几个人争斗，结果被痛打一顿，最后这三个歹徒就把这个女司机拉下车，大概过了半个小时，这个女司机说说笑笑地跟这三个歹徒上了车，于是这个女司机，就把那个戴眼镜的中年男子赶下了车。这时候大家就感到非常地困惑，之后那个中年男子就站在路边上，看着这个女司机飞快地开着车，把一车人都冲下了悬崖，全都摔死。这个故事是一波三折，过程非常曲折，但是结局是有各种猜测的。
提问二：对电视泛娱乐化的心态，对故事类节目也产生了越来越大的影响，这种状态对故事类节目来说占很高的比例，请您说说这种社会心理因素？
回答：掌握观众的收视心理，一个是什么时间拿什么故事，可能两个月之前拿这个故事和两个月之后拿这个故事，收视效果会完全不同。要准确地把握观众的收视心理。因为有时候观众的收视心理很难把握，但是会有一些迹象，包括电视剧、节目的收视率倾向，包括流行歌曲，哪首流行，哪首不流行。比如电视剧，为什么有的收视率好，有的收视率不好。比如现在大家比较郁闷，生活压力竞争非常大，就需要一种释放，释放就需要电视剧给你提供那种风风火火，说一不二，敢做敢为，痛快干脆的这样的一个人物，可能满身缺点，但是说一不二。《大宅门》里面的白景奇的形象；《激情燃烧的岁月》里面石光荣的形象；《亮剑》里面李云龙的形象，都属于这种。大家通过这种形象，在现实生活压力当中得到一种释放。因此观众心理的准确把握，是有很多迹象可以表现出来的。
提问三：在节目中为什么要少用同期声？过去一开始我们大量运用了同期声，但实际上做了一年多，发现其实实际工作下来，并不像想象的那样，我们的制作成本实际上比以前更高，因为它完全是需要一个专门的策划。另外，一个同期声在故事类节目当中的运用有一些特例的情况，因为电视化的故事栏目可能和说书不一样，不单纯是一个主持人讲故事，而是主持人讲故事和电视专题结合的一个形式。可能我们走的是一个故事和电视化结合自然产生的一个故事。到底是应该怎么样呢？
