第一、开好头。讲故事就要开好头，故事类节目开头有几点：注意和新闻事件和社会热点的结合。作为故事类节目的编导，要看一个三言二拍，每一个故事前面，都有一个故事的引子，由当下的事件切入，和观众比较接近，是当下的新闻热和社会热，由它作为引子切入，当然要结合的好，要比较巧妙。之后，要引入故事的主题，而且要有一个好的引入方式。
于丹曾经讲过一个故事的开头，《东方时空》曾经做过一个系列节目，叫《历史上的瞬间》，这个叙事方式是非常好的，有一次讲到这样一件小事，说：“1929年几月几日的某一天，在北京市西四牌楼，一辆疾驰的汽车，撞倒了一个正在路上行走的年轻人，年轻人手里抱的苹果洒落了一地，这看起来是一件小事，但是，如果你知道这辆汽车的主人，是当时北洋政府外交部长曹汝霖的汽车的话，你还觉得这是小事吗？如果你知道这位被撞倒的年轻人，是后来我国的建筑学大师梁思成的话，你觉得这是小事吗？如果你知道梁思成怀里抱的苹果是要送给他心中的恋人——我国的一代才女林徽因的话，你还会觉得这是小事吗？”三个排比一下来，把故事说的有声有色，引人入胜，所以开好头，是讲好故事的第一个关键。
第二、讲故事要设计环节。特别是做节目时，要插入片花、广告，环节在故事中是至关重要的。因为故事本身有一个环节，因为它有情节必然就有环节。但是环节是设置出来的，做节目，要善于系扣，不要善于紧扣。系扣是设置环节，对于语言方式来说，是多用设问句的，设问句就是系扣，吊着观众的胃口，一般来说，一个完整的故事，起码要有一个大的悬念，而这个大的悬念，要设置出若干个小的环节，系好一个扣，然后再解扣，解着解着，这个扣要解开了，然后再给它拴上一个扣，然后再吊着观众的胃口，最后解着解着解开了，又给他拴上一个扣。要善于系扣，要善于设置悬念。大悬念里面要有若干个小的悬念。
第三、卖点。在故事类节目中，一定寻找一个卖点，这个卖点包括趣味点、煽情点、争议点；就是每做一个故事类的节目，要策划半天，一定要把这个点找出来，哪个点是有趣味的，是卖点，可以叫现场的观众潸然泪下的，你要有这种计划。煽情点，哪个地方可以煽情，可以让观众潸然泪下的，哪个地方可以引发争议的，你实际做得到还是做不到，是看它的播出效果，但是在做的过程中，这些点起码要想到，要有意识地去把它找出来，把它强调，放大。
逻辑结构非常重要。讲故事，有的故事不合逻辑，现在电视节目逻辑是一个大问题。很多节目，缺少逻辑，连起码的逻辑观念都没有，什么叫没有逻辑呢？比如“凤凰卫视”，有一年选“凤凰小姐”，一个评委提问说：“牛有几种？”选手回答说：“有公牛、母牛和奶牛。”这公牛、母牛是一个逻辑层次上的问题。而奶牛和菜牛、肉牛这是一个逻辑层次上的。类似这种问题，在节目中，比比皆是。所以要注意逻辑问题，建议大家读些书，可以多读一些春秋战国时期的一些著作。
什么叫逻辑关系？大家都知道屈原，他有一个著名的弟子叫宋玉，宋玉这个人很会说话，巧言令色，著名的“阳春白雪”和“下里巴人”，就是他指出来的。
另外一个叫登徒子的人，现在被称为“好色之徒”的代名词，他是如何落下“好色之徒”这样一个坏名声的？宋玉是如何利用语言的逻辑规则去替自己辩解，把登徒子给陷进去的？
宋玉和登徒子都是当年楚国的大夫，楚国当时政治矛盾尖锐，屈原就是因为政治矛盾，被流放投江自杀的。登徒子就在楚王的面前说宋玉的坏话，说宋玉这个人长的英俊又好色，就是长得很漂亮，是个美男子，但是生活作风非常不检点，希望大王不要让他随便出入后宫。后宫是不能随便出入的，后宫佳丽三千，嫔妃如云，而且这个年轻貌美的宫女嫔妃，终日不见君王面。可是这个年轻漂亮的美男子却随便地出入后宫，这一下戳到了楚王的心肝，楚王一听勃然大怒，就把宋玉叫去质问，问他是不是有什么毛病，要是有毛病的话，就赶紧滚出去。现在说就叫“炒鱿鱼”，否则就要做出合理的解释。
宋玉是如何替自己辩解的？这里面有一个渲染，宋玉说：“天下之佳人莫若楚国，天下最漂亮的女孩子比不上我们楚国的漂亮，楚国最漂亮的女孩比不上我们家乡的女孩子漂亮，我们家乡最漂亮的女孩子比不上我们家东边隔壁的女孩子漂亮。”说明他们家东边隔壁的那个女孩子是最漂亮的。
如果讲述故事的人很熟练，又有经验，他可以尽情的发挥，这在曲艺类节目当中，叫“线段”。而且，点评在故事类节目当中要注意弦外之音，余音未尽。
故事类节目的语言。这类节目的语速是比较快的，一般按照正规的播音速度是每分钟250个字，故事类节目要更快一些，主持人的语速不能太慢，一般应该达到每分钟350—400个字，这是比较合适的。要注意语言的交流感，语言的魅力，特别注意不要把故事做成串联词，特别是和画面的关联。要有统一的语感，语气不能中断，避免打断故事的连续性。
对于故事类节目有几个问题，一个是真实性和虚构节目，真实性非常重要，一定是真实的故事。可不可以虚构呢？在某些情节的渲染上，某些心理问题的挖掘上，我们的点评上，他怎么想的可以推测，但是基本构架事实应该是真实的，虚构的故事能不能成为故事类节目？是可以的，但是必须标明这故事是虚构的。不能一半真实，一半虚构。因为假作真时真亦假，如果一半是假的，另一半真的都不会相信了。真实的故事就是真实的故事，虚构的故事就是虚构的故事，一定要分清。电视故事和其它的故事不一样，必须以真实为主。
故事类节目选材的独特性。因为做的时间长了，故事就特别容易雷同，古往今来所有的故事都有一个主题，不可能是完全同化的，只是历史上从来没人讲过，或者是丑小鸭变天鹅的故事，或者是灰姑娘和王子的故事等等，所以故事特别容易雷同，这种雷同，很容易产生观众的审美疲劳，想要找到一个独特性，一个是要有鲜为人知的第一手线索，一个材料鲜为人知，哪怕一个小情节，一个小细节是独特的，起码要有一个细节是鲜为人知的。比如《艺术人生》做节目策划，就是一定要找到鲜为人知的材料，这个材料连嘉宾自己都不知道从哪里来的，但是不一定整个故事的框架是鲜为人知的，但起码要有一个细节是鲜为人知的。再一点故事可以雷同，但是角度不可以雷同，要选一个独特的角度。任何一个故事都有无数个角度，看你从哪个角度出发。有历史的，有现实的，有领导的，有群众的，有赞同的，有反对的，有功利的，有道德的，有审美的，有法律的，肯定有无数个对角，讲这个故事的新角度永远是有的。比如中央台十套，原来有一个谈话节目《交流》，曾经做一个题材，是现在的小孩子都爱穿名牌，穿名牌服装，穿名牌运动鞋。其实穿名牌是有道理的，因为一个小孩子，他可能从一个唯一的角度关注他的自信心。一个小孩子从小学习也不好，劳动也不好，纪律也不好，家长也批评，老师也批评，他就没有自信心了，从此就破罐破摔了，但一个小孩子，如果从小学一年级，就是班长、大队长，整天受表扬，他就会一路都好下去。如果小学一年级就评为差生，他永远就考不好了，为什么？因为他没有自信心。他可能唯一的一次机会就是穿一双名牌运动鞋走在学校里面，让他的同学投来羡慕的眼光，也有被大家羡慕的眼光，恢复一点自信，找到自信心了。但光穿名牌也不行，还要会踢球，球也踢得不错，在中小学体育明星是很受小女生追捧的，于是有点自信了。光踢球好行吗？老师可能让他当一个体育委员，当了干部，要学习不错，纪律不错，这样慢慢一点一点地来找回他的自信心。可能只有这么一个途径，通过穿一双名牌运动鞋关注了他的自信心。如果传统的角度去挨一顿批评，这孩子没什么好的，他永远好不了。所以新角度永远会被人关注。
故事类节目系列化、连续化和连接性的问题值得我们考虑，注意《百家讲坛》，一开始是一个专家讲，到后来一个专家讲40讲、80讲、120讲，它是连续的，所以故事类节目，如果有可能，就要注意一个故事的连续性，可能讲三集，五集，只要它有足够的容量，就可以讲下去，可能这一集观众没看够，还可能看第二集，第三集，这种连续性和系列性，是一个成本较低而收益较好的类型，可以考虑。再一点是系列节目，统一组织下，尽管故事不一样，但是主题是一个，比如说这个阶段是奥运系列，情感系列等等。再一个它的连接性，有时候一些故事很有意思，但它的容量不够，一般故事类的节目，以15分钟到20分钟为宜，如果是半个小时的节目，主持人太累，观众也累；15分钟到20分钟再加上广告片，差不多半个小时。有的时候一些故事很有意思，一集不够，也可能有两个故事，三个故事凑成一期，但是这两三个故事，可能有连接处，有内在的联系。所以连续性、系列化和连接性是可以考虑的。
故事类节目的投入和产出永远是成正比的，投入高，产出就高，真正的低成本做不出好节目来，必须有一定的成本来保证。讲故事类节目、谈话类节目，主要成本投入是智力投入和策划力度，所以要加强故事类节目的策划力度。每一期节目，每一个故事都要反复地琢磨透，每一个情节甚至每一句话，能不能够出现好的效果，在策划环节很重要。比如《艺术人生》和《对话》这类节目，策划投入成本都占50％以上，主要的投入是在策划上，因此故事类节目要保证基本的质量，必须要有好的策划。
