主讲人：徐舫州
中国传媒大学教授
在《红楼梦》中人选秀活动中，出现两人同台PK，其中一个选手说:“我让给你，咱们两个是哥们儿。”自动退出，这叫打假球，在世界杯比赛中，有两个队，我这个队让给你，我退出了，肯定没这规矩，所以说故事类节目，要追求有趣味的品位，和有品位的趣味。我们都想做到，但是要做出来非常的难。
问题在于我们长时间把这两者对立。我们现在要重新审视电视文化，因为电视文化既不是单纯的文化，也不是单纯的俗文化。它是多种文化的混合体。
到底什么是“经典”的电视节目？以前所谓“经典”必须经过历史的检验，它的意义价值很高，但是对于电视节目“经典”的定义，完全不能用这个定义。电视节目，只要是在当时造成重大社会影响的，就是“经典”。比如《渴望》这个电视剧在当年的影响非常大，但现在看来，从艺术角度讲是非常低劣的，但它就是“经典”，当时引起了非常大的收视群体；还有《超级女声》也是“经典”。这个体会从哪儿来的呢？最近崔永元做《电影传奇故事》，这一轮做的是国外的一译制片，采访了一些文革期间，或者是文革后期的几部片子，比如日本电影《生死恋》，可是这部影片，在那个国家根本不算什么，人家根本记不住，去采访《生死恋》的演员时，很多都不愿接受采访，认为这部戏是他们演的最烂的一部电影，可是在中国，就是“经典”，因为在当时那样一个精神文化和艺术文化特别奇缺的时代，这个电影在当时中国观众当中是有巨大的收视群体的，它就是“经典”。
像敦煌的月牙湖在沙漠上，那是颗明珠，假如把月牙湖放在千岛湖上，它什么都不是。所以，电视文化一定要重新定义。
怎么解决这个问题？怎么追求既有趣味的品位和有品位的趣味？很简单，就是在追求有品位的时候，做到“别装”，追求趣味的时候，做到“别傻”。
我们在做所谓有品位的文化节目的时候，“别装”，观众就会喜欢。一个是小文化孤芳自赏脱离群众，自以为是。再一个做政治宣传，枯燥说教。另外一个，脱离群众，不是三接近，而是三脱离，把领导的指令作为自己做节目的标准。再一个是不敢创新突破，墨守成规，老用传统的方式。
对于追求趣味的节目，“别傻”，就是要有智慧感，这类节目，现在有几个问题，一个是突破道德底线，道德底线到底是什么呢？一种是，把肉麻当有趣，以丑为美。要注意幽默不是滑稽，幽默是要有智慧的。再一个，这个是非常有趣味的节目，就一哄而上，克隆复制，缺少原创性，这样势必一个节目成功了，一大堆节目跟上去了，观众必然产生审美疲劳。故事类节目是很有可能出现这种问题的。
真正的趣味是要有智慧的，而且有趣味的节目是不好做的，要有高智慧的含量。要有科学精神，而现在很多节目，宣传封建迷信，因果报应，缺乏一种科学的态度，文化品位太低。很多节目，一看就是文盲做的，错别字连篇。
之前在北京台的一个节目，里面主持人的句子就有问题，大概原稿子是：“在中国的革命的历史上”，或者是：“在中国的革命史上”，他说这个句子是：“在中国革命的史上”，这显然属于文化品位太低。而故事类的节目，是一个比较好的节目，可以在很大程度上来调节，缓解品位、趣味的矛盾，故事类的节目，调整起来是比较容易的，首先讲故事，要有悬念、趣味；而且它的点评、分析，在调整二者的关系上是比较自如的。现在，大部分的电视节目，都应该是故事类的节目，而且都在做，我们看《生活空间》，讲述老百姓自己的故事，说说你的故事。而故事是人类的，当人类有文化以来，我们的知识、文化、伦理观念、道德观念，主要是通过讲故事来传达的。从《荷马史诗》、《圣经故事》、阿拉伯的《一千零一夜》，到中国的四大名著，到我们的革命英雄故事，董存瑞、黄继光、雷锋的故事，江姐的故事等，都是通过讲故事来使老百姓得到基本的知识。
故事类节目，怎样才能做到既有品位，又有趣味呢？一个是用“雅语”讲“俗故事”。最近《传奇故事》有几期节目的选题，是俗而又俗的，第一个选题是“石女结婚记”，大家知道“石女”能结婚吗？再一个选题“我的宝宝长了尾巴”，生了一个小孩长了一条尾巴，再一个选题，“80老太太怀孕”，这是最近几期的选题，这可是够俗，但故事讲得一点都不俗——雅语讲故事。
另一个就是用“俗语”讲“雅故事”。因为故事类的节目，有文学的意义。80年代以来，中国的文艺节目，包括我们的电影、文学，有一个反故事化，淡化故事，淡化情节，结果造成很多导演不会讲故事。大导演张艺谋、陈凯歌、冯小刚做大片，失败在什么地方，就是没有给观众一个好的故事。淡化故事，淡化情节，使电影文学脱离了它的受众，而重新举起故事的大旗，在文化领域上是有影响的。由于故事类节目的风行，使电影导演有一些启发，一味淡化故事，淡化情节，但观众起码是要看一个好的故事，在讲好一个故事的基础上，才能制作出所谓的“大片”。
追求品位，就是“眼睛向下看”，勇于创新，以观众为本，一切从观众出发，与时俱进，如果没有收视率，就坚决拿下，一点用都没有，因为你白白占用了频道的资源。特别是要注意，把年轻的观众吸引到屏幕上来，最近由于网络的盛行，大部分年轻观众在流失，80后的观众，尤其是18岁以下的观众，现在看电视的非常少，这是中国的未来和希望，如果不能把这部分观众吸引到电视群体中来，就是一种失职。
追求趣味的节目，就是要有一种创造心态，要追求深度的文化品位。追求趣味的底线在什么地方呢？比如“吃辣椒”在中国有三个层次，第一叫“不怕辣”，第二叫“辣不怕”，到这里就行了，第三个层次就是“怕不辣”，一到“怕不辣”就超越底线了，所以，顶多叫“不怕辣”、“辣不怕”，而不能叫“怕不辣”。
在追求有趣味的节目的时候，要有深度。一个节目有没有文化，不在于装腔作势，而在于制作，编导本身有没有文化底子，如果是有文化的，做出来的节目肯定有文化，如果自己没有文化追求，做出来的节目肯定缺少文化。所以要有深度的文化追求。有文化追求的层次，就要有政治宣传的层次，要有社会的普遍意义，要有一定的哲理性，要有文化价值，再深一步要有生命、人类的意义，因为对生命、人类意义的思考，叫“终极关怀”，要有哲理性，在做节目的时候要思考到这个深度。
现在的节目面临着重新构建我们的价值体系，我们提出的信仰、伦理观念，有无科学性，在现在的中国电视屏幕上，科教类节目有一个问题就是缺少科学精神的宣扬，我们讲了很多科学道理，很多技术前沿，但是缺少科学精神。
“五四”运动以来，提出了两个建设，“德”建设和“赛”建设。“德”建设是民主，“赛”建设是科学。而我们现在缺少科学精神，电视屏幕上，电视节目中缺少对于科学精神的宣扬，造成了很多违法行为，如果节目中缺少科学精神，就会造成封建迷信横行，宣传因果报应，算命的、星座的都会出来，甚至我们的生产建设，环境保护，都缺乏科学精神。
如何讲好故事，是我们要追求的一个目标。对于故事类的电视节目，信息并不是最主要的，而情节和结构是最重要的。信息并不重要，而情节结构安排，有以下几点：
