就像我刚才说的，当你把那么多人的话语，安排到一块的时候，如果是按照我们一般的想法，我们就是去采访，把这一段采访弄完了，我再来下一段采访，你的节目会节奏非常慢，非常冗长，我们前两年的这种情况比较多。我们看有好多新闻纪录节目，有的时候一个同期声采访，能延续好几分钟，烦死你了，你都不知道他要说什么，如果是做大新闻，领导我们都能理解，你讲故事你干吗？我们看一看现在做的比较好的这一类节目，会发现每一个同期声采访的一个人的语言，往往限制在非常短的时间，如果说比较极致，我们看国外比如说像三娜（音译）电视网的晚间新闻，他有时候有重头新闻，他们一分半的新闻，那就是大新闻，算一算，他里面受访者可能有二三十秒，极多，那些受访者每人在里面可能就说一句到两句话，有的时候还有半句话的，然后他就用极其快速的，语言之间的逻辑关系，话语之间的衔接，是非常紧密的，快速的。
实际上，据我所知，在西方剪这类节目的时候，他的编辑方式跟我们也不太一样，编导把拍的素材，转成一般的家用带子看，带时码的那种，然后找话，就受采访者，某某，说什么什么，第三盘24分12秒，然后下面接着就是另一个采访者，某某说，什么什么，然后这是第四盘，多少分，多少秒。
他写一个文字给你的，这个文字编辑本是粗糙的，不包括任何技巧的层面，只是告诉你我哪盘带子大概什么时候有这么一句话，你要把这些话编下来，编导把这事干完了就完了，当然包括这个画外音怎么说，然后由那个专业的编辑来做。这就是为什么美国那个（英文）奖，新闻类的，记实类的一个挺重要大奖，就因为编辑。那个编辑从来不管你的内容任何东西，但是他要把编导、导演想做的东西，全部都表现出来，还要弄的特别舒服，这也不容易，因为什么？因为所有的这些画面，都是在不同的时间，不同的空间，但是他们有很多规范性的东西，尽量把这些东西能够接在一起，但是有的时候还是不好接，不好接也得接，因为编导不管这事，他就考虑这个话顺不顺，具体你怎么编片子编的顺不顺，那是编辑的事。但是总体来讲，实际上是语言顺序，是这类叙事的核心，编的时候，他想的是语言，语言能不能接上，语言顺不顺，这个接上，可能是我说这句话，然后下面另外一访者接着我说了一句话，也可能是另外一个受访者反着说了一句话，或者另一个人又反着说，也可能顺着说，完成这个叙事，总体来讲，是用很多人的语言。中间不方便，或者说不清楚的，记者又出来了，画外音又出来了，就这样用完全语言的方式来进行编辑。里面的内容，实际上在时间和空间上，他只管顺不顺，包括两个景往一块搁合不合适，当然都有规范，那都是编辑来想办法，用一个什么东西来做，这样的东西他其实就打破了古典电影的那一整套剪辑规范。
实际上，就这一类的新闻，记录类叙事，在剪接方式上，已经和我们过去，如果大家是学影视出生的，上大二的时候学的那套基本的剪接方式，动静的剪接方式，轴线的方式，大大突破了。因为那个有基本的时间，你不能一点不遵守，你必须得先学会那个，才能突破，但是总体来讲，他语言的连贯要比这个重要的多。
当出现这种情况的时候，为了让语言衔接的很好，除了声音顺畅之外，让它的画面也能舒服。我们看实际操作，大量的使用音画对位的方法，比如说先出声音后出画，可以说极其大量的使用。
大家知道，我们有时候编片子，采访的同期声，觉得这句话没用，还得把他编上，为什么？因为他那口气没下来，你不能在他那口气还没下来的时候，就生把他给拆了，觉得挺对不起他的。但是我们看国外的很多节目，就出现这种情况，但是他也不是硬切，生硬的硬切，确实会不舒服，就采取特别快的压回来，当你这句有用的说完了，后面还有没用的，但是语气上又没打点，他就会采取这句话有用的话说完了，后面那个含含糊糊的一下就压下来，然后混进其他声音，用这样一种方式，来解决这种繁琐的问题。
在画面的衔接上，为了让画面有的时候出现的不是太突然，把后面的同期声语言，早早的放进去，放进去几秒，甚至两三秒，有时候会很长，然后再进画面，出来的时候，用同样的方式，把声音和画面不硬切，如果全是硬切的话，确实会觉得不太舒服。因为本来是用不同时空采访的同期声来一块接，接的时候又全部这么硬切，就会觉得这个东西全部断裂了，一块一块的。互相搭着来走，在你不觉之间，声音全部都是能够连上的，内容是连上的，画面被声音带着走一下，当你听到了声音，你在想那是谁在说呢，然后再进来画面，你就不觉得别扭了。所以如果大家有时间，多研究研究新闻性比较强的叙事片，在编辑技巧上会有很大的启发。
这一类的东西，由于国外制造的成本和时间，可能要比我们丰富的多，另外就是他们在制作体制上，专业化分工特别厉害。比如说做新闻或者纪录片的人，跟电影一样，有一个剪接师，不是靠他自己上台子去做的，他们的分工是很明确的，只要效果，不管技术。我认为中国现在电视行业，在电视上说评书，包括王凯那评书，在世界上现在可能都是最高水平了，因为我们有自己的传统，有我们电视发展的这种情况。
但在新闻记录式的叙事中，我们的发展是相当低的，我们确实是跟国际高水平，有着一定的差距，既有我们理念上认识不足，更多的是我们的体制、技术条件等造成的。
比如说新闻调查，新闻调查学的就是分钟学，所以他其实特别注意，怎么样把我们的叙事手法现代化，但是我看他的片子，往往有一种感觉，前五分钟特像，做的很精致，从五分钟以后就不行了，又回到我们国内常见的方法和水准，为什么？做不了了。在我们这样的体制和惯性下，要按那样的方法做片子，就会觉得太累了，编五分钟就死了，下面打开机器就得了，往往出现这种情况，非常多，这个可能是多方面造成的。
处理好现场和追述的关系，让缺少影像资料的过去事件电视化，就是有现场感和可视性，可以说是做好现在叙事的专题片一个非常重要的策略。在完成追述的过程中，说、追述是主题，但是我们毕竟是电视，我们可能还是要用尽可能多的视觉材料。一个就是通过视觉的形象来表现有关的人，资料、情景、场景，甚至于情绪。在一个我觉得再现不是太奇怪，但是有那种，比如说，这地发生了一次火灾，你用一些表现火，甚至表现火灾以后的那种情况的一些相关性的资料，一些情绪性的画面，有的时候其实倒是可以，所有这些东西加起来，凑成了一种以话语为主，以多人的集体追述，把他们整合到一起的追述为主题的一种叙事方式，应该是我们这类节目的一个核心。
其实国外有的人，把像包括“60分钟”这种片子叫谈话节目，大家觉得很奇怪，这一看这不是典型的纪录片专题片的方式吗，为什么有人管它叫谈话节目呢，实际从叙事的核心来讲，它还真是谈出来的，只不过是用谈话的方式，用大量的采访以后，进行编辑把它形成的，这个是第三种形式。
第四种，是真人秀里面产生的一种新的叙事方式。这个有很多，包括同行可能还没有注意到。大家知道真人秀差不多是98年，99年才开始真正意义上出现的。引起一定反响，基本上是2000年以后，才成为一种叙事很强烈的新的样式。它提供一种全新的节目样式，成为现在在世界，包括我们中国，各地的电视中，相当有实力的一种比较新的方式。但是大家没有看出来的是，它还创出了一种新的叙事形态，我管它叫“现场追述”。这样一种方式，在我们叙事节目里其实是可以用的，基本上从“老大哥”开始就用这个叙事方式。老大哥这个节目方式是90年代后期，荷兰人先创造的，然后在世界大概20多个国家，都以不同的版本方式做过。就是一帮子人，关在一个大房子里面，然后大家一块生活，被窥视，每周自己内部选出两个，由观众投票，去掉一个，一直这么进行下去，有14个人，或者16个人，十几周之后，还剩一个人，拿一大笔奖金走人，就这么一个故事。
