欧阳国忠：那湖北卫视，就是原来定位为有地区特色的，现在也是进行了大改版，推出了一个特别的节目，就是《故事中国》，每天都有一期。每天一期这个压力是很大的，这个里面你们的选题方式，一个可能是通过其他的媒介、报纸、报刊、或者来电，或者是对故事的采集，或者收集一些素材什么的，你能讲讲你们是怎么去选你们想要的选题，如何通过这些选题提高你们的收视率？
湖北电视台《故事中国》栏目制片人 舒宏志：我们的选题要求，第一个就是不做好人好事，凡是好人好事的题材，收视率肯定是不行的。第二个就是反常规的，反逻辑的，这样的话，收视率肯定是好的，人是蛮奇怪的，我们策划了两个系列节目，一个就是“赌戒”系列，就是打麻将赌博，这是非常有群众基础的，我们就策划了一档这个“赌戒”系列，包括那个北京赌球的，包括江西的、辽宁的。我们搞“反题正做”，结果这个收视率是非常的高，每期节目的收视率都在1.5以上，而且是连续一个礼拜。现在的观众还是要求，说你们是不是开一个培训班，要求我们开一个培训班。有一个现象，我们到附近采访的时候，他们都愿意同台竞技，这说明反题是可以正做的，就是有一定群众基础的是可以做的。我们赌戒，我们从另外一个角度，就是换一个角度去做。还有一些不可思议的东西，就像奇人绝技啊，像这些东西，不可思议的东西收视率也是非常的高。就是像这样的节目我们策划下来的话，几乎还是起到一定的效果的，我们的收视率每个月都是一个点。还有就是本土题材受欢迎。
我们现在开始在推那个水怪系列，就是说有些选题不能太正。题材一定要好，故事一定要吸引人，所以我们强调就是编导要对这个故事的本身要有一定的积淀，要求一波三折，要像徐舫州老师讲的那样，要让观众能够看的下去，而且在两分钟之内，三分钟之内，要有一个新的信息进来，要刺激别人，多用问号，多用疑问句啊，排比句这样的东西，大家就喜欢看。
欧阳国忠：《故事中国》就是拍一些怪人吗？
舒宏志：这个在目前的情况下，可以说我们这个品牌一下子还没有达到一定的知名度，我们甚至做了尝试，我们做了都市情感系列。我们在标题上面，非常的标新立异。曾经有一个都市情感系列，讲的是什么呢，我记得故事情节是“我的老婆是小姐”，这个题材首先我们领导不同意，后来我坚持了一下，我说试一下，看看怎么样，结果试一下的结果怎么样，前面三分钟的广告销售率是零。我们是7点34分播出，前面三分钟的时段全部是零，结果一到34的时候，收视率是1.87，后来我就问了几个人，他说我看你那个小宣传片，因为我们先出来有一个小宣传片，他说我就看你那个标题 “我的老婆是小姐”，就把我吸引住了，所以结果很多人都盯住标题，所以从一进入就是1.8，一直到最后结束的时候，还占2.1。所以说，这个低俗的东西我尝试一下，但是，尝一口还可以，我们知道这个标题不好，所以第二期就有了收敛，但第二期也是很荒诞的叫“换妻游戏”，结果我们前面加了两个字“荒唐”，表明我们的立场，这个也安然无恙的播过了。
欧阳国忠：收视率跟他们的工资效益是直接挂钩，每个月有指标，所以才使出了绝技。这是一个现实问题，接下来我们第二个环节讲一个操作问题，就是您在实操的过程中跟大家有什么经验分享一下？
孙旭：是这样的，第一个呢，是为什么要做留学生，因为2003年有一个中国留学潮，中国最大的一个留学潮。现在大概在海外有80万的在读留学生，然后2004年以后，有一部分的人回国以后，一切问题都出现了。比如说找不到工作，方方面面，因为我在采访的时候，在2000年前，在华人餐厅里面，很少有留学生，但是在2000年后，在华人餐厅吃饭的都是留学生，那么我们就做了五六分钟的节目，结果收视率很高。于是我们就策划，就是一个放长线，做品牌。还有一个就是做品牌嫁接，什么意思呢，就是说目前我们在北京、上海、广州、福建、浙江一些主要的留学地，收视呢，参差不齐，像广州收视率最高，大概二点多，北京台呢，早上七点的占有率能到3%，就是说有的地方就不行，我们这里有很多的规律，那么实际上是2004年开始做，2005年开始播的，到现在已经播了三年，我们发现并不是越播收视率越低，而是越播收视率越高。那么这个收视率呢，还有一个经营问题，实际上投资商也是这么想的，他要的是电视品牌外的嫁接品牌，比如说这个纪录片它时间很长，一下播五年，那么播五年的话，他就在全国主要地区形成了一个留学生电视品牌，然后他可以嫁接到其他产品。
欧阳国忠：就是说主要是一个运作，包括出书，包括培训，所以跟我们其他的节目有些不同。今天，我们正在介绍的这个是《故事中国》，还有类似的一个栏目叫《天下故事》，山东电视台新上的一个节目，你们有没有什么经验跟大家分享？
山东电视台《天下故事》制片人 纪鸿章：《天下故事》是今年（2007年）才做的，去年之前一直是叫《道德法治》，时间比较长，后几年2004年、2005年这个越做越难做，主要是一些选题，做起来很难，所以后来我们就改过来了。
这几年其实大家也感受到了，故事类的节目竞争比较激烈，而且现在交流越来越多了，其实在此之前，做这类题材，而且是全国性的很少，可是现在因为交流节目越来越少。去年改版呢，一个是我们自身，一个也是受到了外界很大的一些压力的影响，压力非常大，而且台里也是给我们提出了要求。我们现在其实主要还是，在故事的结构和悬念的设计上，还有怎么引入上，做了一些尝试，目前呢，我们的收视率，相对来说还可以。这次来呢，听了同行的一些很好的意见和建议。
欧阳国忠：你这档节目是什么群体的人喜欢看的？
纪鸿章：现在这个相对来说，我还没法定位，比较杂，没有说针对某一个群体。
欧阳国忠：我个人的建议，就是我觉得你还是左右摇摆。这是我个人的建议，仅供参考。那么《周涛讲故事》，我们想听一听周涛他是怎么样讲故事的。
《周涛讲故事》：我们大家过于的追求收视率，就是希望能做一些中性的东西，那么应该说，从现在来看，这种竞争已经到了很厉害的地步，老百姓看多了，实际上也会产生反感。做什么样的故事，做什么样的人物，需要讲出一个观点，同期声要少，我们在讲故事的过程中突出主持人，或者是说讲述。但是我觉得，过多的用这种讲述的话，是不是已经背离了我们这个电视媒体的优势。因为说实话，电视媒体，除了视觉上的刺激，还有画面上的优势，这是我们的优势。还有一个就是，所有的节目形态，我们都可以从西方的模式中学习到，但是我觉得纯故事的节目，是无法从西方的节目中找到，因为故事是来自于中国固有的东西。西方没有这种一个人讲到尾，然后中间穿插一些采访的节目样式，没有这种形态，中国这种形态，它是来源于传统的形式中的一些形态。那么评书跟我们这个故事类的节目有什么不同呢？评书它可能带有很大的虚构因素，就是三分是事实，七分是虚构的。
