北京师范大学艺术与传媒学院院长—黄会林

 黄会林（北京师范大学艺术与传媒学院院长）： 

　　首先非常抱歉这个剧没有看完，中间出了点叉子，昨天回去才拿到，但是学校里也有一些会非参加不可，到现在没有看完，看了一部分，刚才听梁大哥的发言，他看得特别细见解也很深。

　　我看这个戏看得不多，但是很想看，我看这个戏跟江西有关系，我祖籍江西吉安，所以看到江西的东西有一种情结。第二个这是部队的戏，若干年以前我也当过兵，参过军打过仗所以对部队有一份情结，另外一份情结是,长丰“猎豹”车是我们艺术系老师们所爱，我们一位老师去山东，是美术系的负责人，画了一个夏天的画,把画卖了,开回来一辆“猎豹”越野车，从山东开回北京,非常得意，现在我们艺术系几个男子汉一人一部“猎豹”越野车,一到学院，很多“猎豹”车排在门口。

　　我就社会意义谈一点看法，我看了七、八集，而且是跳着看，我回来跟着电视台看，白天赶快抽点时间DVD机上看，但是看的过程有一种比较深的触动，这部戏看来写铁道兵，写西南修铁路，写的《铁色高原》，但是看的过程中有一种激动，能不能说是新中国一部真实、真正创业史的写照。这是五、六十年代发生的事情，那时候新中国初建，经过几十年到了今天，成为世界上谁也不能不承认的大国。看到今天的辉煌成就经常想到没有那17年哪有今天，看《铁色高原》的时候又一次激起了这样一种思绪，《铁色高原》写的这样一群铁道兵在边陲在荒芜人烟的崇山峻岭架桥开路，为了建西南的大动脉，这个大动脉实际上就像人身体里的血管、血脉一样，到今天如果没有大西南的铁路，如果没有当年建的铁路没有创造这样一种环境，我们今天的发展能有这么快吗？现在宣传改革开放以后足够迅猛发展这是毫无疑问的，我们千万不要忘了17年垫的底，如果没有第一个、第二个、第三个五年计划垫的底，我们能不能有今天的重工业，包括大西南，包括教育体制，工业体系等等这是不可以抛弃的，现在的宣传常常感叹这一块不够，大家觉得批判为主，舍弃为主，说今天怎么样了不起，了不得，但这了不得毕竟是水有源树有根，因为我50年当了兵，随后去朝鲜当了志愿兵，我掩埋那么多烈士，我常常想没有他们哪有今天，很多人问我，你为什么很有精神头干你的工作，我说那么多烈士垫底，我干什么都是应该，如果我当年躺在朝鲜战场上。除了说今天的民族精神的瞻仰，可不可以看成新中国的一部真正创业史的民族精神。而大西南的铁路，这个《铁色高原》实实在在的结果是大西南的铁路建设，但是它内在深含的是民族的血脉，民族的气韵、民族的精神，是我们铁道兵的智慧甚至生命换来的，今天中国在世界上的发展，正是他们当年的流血流汗，能不能从这个角度能够把握和捕捉这部戏的社会意义。

　　另外刚才人物分析很深了，我也有这种感受，尽管看了不到一半，但是看了以后我觉得它的社会意义的确依附在里面鲜活的人物，鲜活的生命基础上，我体会作者苦心在这部戏里最有亮色的就是他们塑造的这些人物写的是60年代的事情，但是具有一种生命力，今天看起来仍然是鲜活的，在于每一个人从主要人物到小兵都有生命的节奏在跳动，都有生命的感悟传递给我们，我们怎么看待自己的生命，从那里得到很大的精神力量，同时这个戏还有一点就是它的细节，其实过去很多创作者说机器好造，零件难求，零件就是细节，这部戏里很多细节很有意思的，我没能全部把握，但是很多细节很不一般的，比如那一条连衣裙，在荒芜的高原飘，然后战士就走不动了，大家就都看着，这些细节很独特。还有哥俩的亲情、哥哥带着弟弟去道歉，弟弟就撒娇，除非给我两鸡蛋，这种细节都有一种感染力在里面，还有重场戏，有一段戏，就是池衡南的老婆跑了这一段戏浓墨重彩，这汉子内心的感情冲撞这样一个过程的展现，这过程中周围人怎么对待他感情冲撞的，从开始到这个过程的完成，这块重场戏，最后站起来一条汉子，这汉子就是铁道兵的典型。如果让它很单纯很简单站起来，很容易消解了，这艺术的魅力要差很多，这里面还有几段重场戏，这就是给人艺术的水滴石穿的力量，这力量是我看了以后很受鼓舞的。

　　总之这里面强调老铁精神，其实也是民族精神，是几千年来的民族精神，民族精神在这里得到艺术的张扬，这种艺术的张扬比起空泛的讲民族精神好得多，这样的片子的确是在中华土壤里孕育出来的，具有中华土壤的独特性，我非常祝贺它的成功，我同意老梁最后提的意见，每次看到说中国兄弟连都不能接受，我觉得干嘛要这么比，本来这里面很多自己的创新点，而且这些是原创的，创作一定是原创的。我们做我们的，我们学习他们但是不一定要比他们。